电影《甜性涩爱 》

影片名称： 甜性涩爱 
影视类型： 爱情片 
主要演员： 金宋苏、金丝蓉 
[影片介绍] 
    性格内向的冬科性欲旺盛，却常常只能把满足寄托在幻想上。大女孩申霞则有过很多感情经历，那些夭折的爱情曾让她伤心欲绝，现在，她已经不再相信爱情，借着和不同男人上床来暂时解脱苦闷，用肉体上的快感掩饰她孤寂的内心。一天，冬科和申霞在一家中国餐馆巧遇，他们一边喝酒一边聊天，仿佛多年未见的好友。两人在酒后开始了疯狂做爱，像两只猛兽一样嘶咬吞噬着对方，缠绵一夜。然而，由做爱带给自己生命的快乐和放松，由性生爱的冬科发现自己已深深爱上了申霞…… 

　　整个电影的缺陷也是很明显的，它没有一般韩国影片的那种精巧的构思，巧妙的对话，故事情节相对简单，缺乏应有的丰富的细节来润色。它几乎是在图解着性的欢愉是怎样逐渐地转化为情的隔膜的。影片的薄弱的情节线索，几乎就是为这个简单的主题进行图解。在影片里，最频繁出现的道具与角色，就是性。
　　然而，正是在这里，感到影片还是表达出了一种以往影片没有注意到或无法表现出来的命题，就是当初男欢女爱的热浪滚滚是如何进入到冰天雪地的。
　　爱情的降温过程，是文艺作品中不可回避的重要主题。它是爱情影片中的一个重要分支。
　
　　爱情故事，基本是呈前本与后本两种模式，前本是表现爱情的生成过程，它表现出爱情在碰撞时那短瞬的眼波的流动，表现出一个巧笑倩兮回报后所获得的感情上的愉悦。爱情的美丽的部分，几乎全部集中在它的前本里。
　　像《泰坦尼克号》，虽然是一个虚构的爱情故事，但它的技巧就在于它表现了一个只有前本、只有发展没有结局的爱情故事，在爱情的最高峰的时候，划上了圆满的句号，所以这样的爱情是相当美丽而动人，观众在观看时便不假思索地接受了影片中的女主人公在耄耋之年还在刻骨铭心地回味着那永不衰老、永不褪色的青春时代的爱情。 

　　在爱情前本里，有一个异常残酷的艺术规律，就是爱情的最美丽的时刻，就是以眼睛相许、以柔情相偎的时候，这是爱情的最高顶峰。当从这个高峰继续进去下去的时候，就进入到爱情的峰值开始下滑的衰落期了。《泰坦尼克号》嘎然中止于最美丽的时刻，而我们看看《黑客帝国》中的爱情，就会看到一种尴尬。在第一集中，尼奥与翠尼蒂那种从戒备到心心相印的过程，完成了两人关系中最美好的爱情段落，而在第二、第三集中，他们之间的关系几乎原地踏步，特别是第二集开始的时候，两人已经同床共枕，这造成了之后的爱情故事没有丝毫的浪漫气息，所以电影不得不在第二集中又插入一个妖艳的女性，妄图使尼奥的感情生活在没有翠尼蒂的情况下，能再生出一点波澜，但是，连电影编导最终都觉得尼奥的爱情生活已经成为死水一潭了，第三集中的爱情故事便丝毫没有新意，这使得《黑客帝国》中的靓丽爱情全部被第一集抢尽风头，后两集唯留下一堆没有微澜的爱情死水。
　爱情后本就是表现爱情的分离的过程，那种相互间的话不投机，那种磕磕绊绊的龃龉，道尽了爱情的尴尬，写尽了爱情步入顶峰后的凄凉。鲁迅的《伤逝》，典型地描写了爱情是如何一点点减少，最终反目成仇的。在《围城》中更是淋漓地表现了一起本来就没有多少爱情基质的婚姻，如何一步步走向崩溃。在中国近代文学中，爱情的分离，还要与政治命题相挂钩，爱情往往是一种立场与观点的风向标，像《青春之歌》中的林道静与余永泽的爱情破裂，没有任何生理上的原因，而完全是道不同，不相与谋也。同是韩国影片的《春逝》，也用一种过去的婚姻阴影来图解着爱情是如何走上下坡路的道路的。
　　[《甜性涩爱》]正是一部表现爱情如何走向下坡路的电影。而它在表现爱情如何消亡的时候，与我们上面所习惯的表现方式完全不同，它直接地深入到床闱之间，把镜头对准爱情的终极形式——性爱的微妙表情与起伏变化，通过性爱来表现出情侣之间是如何产生了隔膜与分歧的。这里没有政治背景决定的取舍，没有过去阴影产生的离心力，也没有平淡生活造成的性乏味。影片由于把大量的表演动作放在性动作上来，从而撕开了平常视而不见的性生活间的细枝末节，表现出了在这种最亲呢的接触中所产生的那种微妙的差异与隔阂。